侯瀚如隔山打牛,或元宇宙策展方式
侯瀚如：
隔山打牛，或元宇宙策展方式
文
张朝贝
图片提供
侯瀚如、广东时代美术馆、上海当代艺术博物馆、本刊资料室
版式设计
乐天
图文未经《Hi艺术》授权，不得擅自使用
因为席卷全球的疫情，侯瀚如最近两年都没能回到中国。但是他的视线却并没有远离中国当代艺术，年他在上海当代艺术博物馆PSA策划了张恩利个展“会动的房间”，并收获了极佳的口碑；年他分别在上海当代艺术博物馆策划了梁绍基个展“蚕我我蚕”，在广东时代美术馆策划了聚焦珠三角的“无用之用——三角洲行动#4之建筑在行动”。
侯瀚如形容这些无法到场的展览策展方式是“隔山打牛”，因为只能隔着很远的空间来做事情，人们的工作和交流方式，以及展览的性质都发生了很大变化。甚至包括艺术存在方式的变化：越来越多的艺术作品在网上传播，艺术作品传统的物质性被一种新的物质性所取代，由此带来一些有趣同时也具有挑战性的课题。
策展人侯瀚如
隔山打牛的策展方式作为出生于广州的策展人，侯瀚如对珠三角地区的研究保持强烈兴趣。在他看来，这个地区的矛盾和有意思的地方，在于它极具地方特色又极其开放。从年代开启关于珠三角的策展实践以来，侯瀚如先后策划过“香港，等等”（年约翰内斯堡双年展）、“移动中的城市”（-）、“广东快车”（年威尼斯双年展“紧急地带”的一部分）、“第二届广州三年展：别样——一个特殊的现代化实验空间”（），以及几年前的深圳香港双城城市建筑双年展（）……
从年开始，侯瀚如在广东时代美术馆策划了一系列“三角洲行动”展览，年的“无用之用——三角洲行动#4之建筑在行动”是这个系列的第四回，考察珠三角地区过去几年城市转型和产业技术升级对建筑的影响。事实上，如今已然成为流行趋势的艺术与建筑的跨界行动，侯瀚如早在年代便开始了，从年到年，由他联合策划的“运动中的城市”，调动了全球多位艺术家和建筑师等创作者，引起国际艺术和建筑界的广泛
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